前些日子，为了处理一些学校的遗留事务，我有好几次，不得不在家与学校之间作往返移动。于是乘坐早上八点的火车，中午到达学校，在那里逗留几个小时，又马不停蹄地赶回家。这么一个往返下来，不多不少，刚好一千里地。晚上到家的时候，往往已经七、八点钟了，只觉疲惫不堪。
我乘坐的虽说是现代的交通工具，却仍然感到了困乏，于是又想到了古时的千里马，它们号称“日行千里”（有时还要“夜行八百”），我的这般往返，正好是它们一天的脚程。然而，它们凭的不过是血肉之躯，长途跋涉，背上还驮有重物，身心时刻保持高度的紧张，尽心竭力地去完成使命。我在想，这将是一种怎样的疲累？
古往今来的千里马，背负着人们的赞誉和期望，承载着马类的光荣与梦想。它们的身上和心中，可有一份沉重与无奈？
(2006-3-11)
最近有两个事情比较火。
一是《乔家大院》的成功。据说观者如潮，口碑也不错。别人我不清楚，但我知道老爸出差在外，也没耽误看它。
不过我这人有个倾向，一部电影或者电视剧若是没使用同期录音，我就会在心里先把它看低一等，而不管它的制作水准到底如何。主要是因为我被国产剧拙劣粗糙的配音吓怕了。平心而论，《乔》虽不是同期录音，但包括配音在内的几方面还算制作精良。然而正如我所说，我就是不太待见它，因为它不是同期录音。我靠。我把自己的这种倾向称为“同期录音强迫症”。于是断断续续地在看，也没有特别上心。
另一件事，好像是少年作家韩寒和文学评论家白烨掐上了。后者写了一篇《“80后”的现状与未来》的评论文章，将“80后”作家们捆绑在一起，称他们的写作“从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的‘票友’写作”。我靠，这下不得了，一向叛逆桀骜的韩寒同学心中大不爽，写了一篇《文坛是个屁 谁都别装逼》，将“老人家”们讥骂得体无完肤。结果白烨先生被吓了一跳，在新浪的BLOG也关了张，跑掉了。
韩寒几句话就骂跑了一个成名的评论家，的确有能耐。不过他的满篇的粗口引来很多人的愤慨。我觉得吧，做人（特别是年轻人）更和善一点，说话（特别是对老一辈）更文明点，其实可以达到更好的表达效果。讲话太歇斯底里了，若是你没理，别人会说你“无理狡辩三分”；有理吧，又有“得理不饶人”的嫌疑。大象无形，大骂无声，那才叫境界。一定要用粗口来表达对别人的鄙视，反而会自贬身价，显得没有雅量和气度。另一个80后郭敬明轻易不骂谁，更加不会用脏字骂，虽说上窜下跳的像只猴子，但也算一只乖巧的猴子，一只圆滑的猴子，一只脱离了低级趣味的猴子，一只会抄袭的猴子。
有人作过分析（我认为分析得相当有道理），那些叛逆不羁、特立独行的人里面，有很大一部分其实是装出来的，动机我就不用说了。希望韩寒的叛逆是发自肺腑的，是骨子里的，是与生俱来的，而不是装出来的。不然的话，就太TM可悲了。
另：祝天下所有的女性节日快乐。世上的男人因为有了你们而疯狂，因为没有你们而绝望。
(2006-3-8)
我于近日有幸参加了“两会”，它们分别是2月28日的“市人才市场周二固定招聘会”和3月4日的“市人才市场周六固定招聘会”。
据我的观察，“两会”上的同志个个心怀鬼胎（我也是），眼珠子骨碌骨碌直转。我参加这“两会”的感触，总结下来就是八个字：场面火爆，收效甚微。
就是我前不久用的那个，想要的朋友就拿去吧。
很多人都想要我的这套皮肤。我也一直想把它提供出来，但又懒得整理，因为它的通用性不强，代码还被我改出了不少BUG（你用用就知道了）。其实这套皮肤有很多毛病，只是你没发现而已，或者说我用自己的方式防止了这些毛病被表现出来。
1、兼容性不好，不信你用FireFox访问试试；
2、很多隐藏的缺陷，不信你登陆后看看stats.asp；
3、通用性不好，很多地方你得直接修改代码才行。
我最早改这个皮肤的时候就是冲着自己用的，没顾及太多，反正自己不在乎这些毛病就行了。本来还想着手解决这些问题，但今天看到那一堆堆代码，有点犯怵，就算了。哪位朋友想要就拿去吧。对了，你还需要自己做个LOGO，替换我的那个。
[file=uploads/200603/03_213752_lbs_howlion_zlhj.zip]点此下载[/file]
如果我没记错的话，这组印章应该是我初中的时候制作的，到现在有八、九年的历史了。这也许是我保存最久的“学习用品”了。它们的材质是橡皮，具体制作方法如下：先用圆珠笔在橡皮上描出要刻的字，直到满意为止，描好后，用嘴“哈”一下字迹（因为很可能圆珠笔的墨汁已经干了），然后迅速把有字的那面，摁在另一块橡皮上，这样你就得到了一块印有反象字迹的橡皮（第二块）。接着就要用小刀细心地雕琢，把墨迹之外的部分挖掉，制成能够印出阳文的印章。当然了，你也可以选择相反的处理方法，把墨迹覆盖的部分挖掉，这样得到的将是阴文的印章。这是细心活，急不得。
等到使用这些印章的时候，才能真正体会到那种成就感。书和本子都用印章（更重要的是这些印章是自己制作的）来标明主人，是一件很酷的事情。有时为了增加视觉效果，我还会用笔为印好的名字描一个阴影，现在想想，似乎有些过了，有出风头的嫌疑。
中学的时候，我一直挺喜欢摆弄一些小玩意儿，而且基本上是自己摸索制作的方法，乐此不疲。我制作过的橡皮印章当然也不只这一组，但这组是我用得最多的。如今看来，那个“浩”字的形状相当有问题，但这已然不重要了。我弄坏过无数的钢笔、圆珠笔，唯独这些印章被我完整地保留了下来。自己动手制作的东西，总也无法割舍。那种亲身的参与感，是一笔宝贵的财富，不只限于制作印章。有些东西，不能单刻在橡皮上，还要刻在心里。
我忽然觉得，除了王选，我也是当代毕升。 
(2006-2-25)
这是我答应了某人的事情。于是从网上找了一些，加上了自己的评语。其实我一直觉得，最好的入门教程就是Flash自带的帮助文件，非常详实、精致，配合亲自动手操作，应该会有很好的效果。不过我想大部分人都没有耐性好好读它，比较心急，呵呵。学Flash这个东西绝对是需要长时间的积累和实际操作的磨合，很难指望通过一些教程的学习就能做出好的东西。其实学任何东西又何尝不是如此呢？
网易学院：FLASH MX 2004视频教程
点评：视频教程，可以一看。
地址：http://tech.163.com/05/0720/14/1P421BHM00091588.html
天极网：Flash MX 多媒体教程连载
点评：同样是用动画的方式进行了演示，可以一看。
地址：http://design.yesky.com/flash/mx/
闪客帝国：学堂
点评：内容很丰富，不过多数不适合初学者。
地址：http://www.flashempire.com/school/
一组Flash基础教程
点评：来源很杂，应该能学到不少东西。
地址：http://www.ddvip.net/mediamovice/Flash/index1/index.htm
蓝色理想：多媒体制作
点评：和闪客帝国的一样，都有些过于专业。
http://www.blueidea.com/tech/multimedia/index.asp
2005年有部叫做《雷霆万钧》的科幻电影，该片根据美国知名科幻作家布雷德伯力的短篇名著《时间狩猎》改编而成，因而获得了广泛的关注。
在这部著名的短篇科幻作品里，人类终于能够在时空的长河里纵横捭阖。乘坐着时间机器，人们可以回到过去。于是乎，新的盈利模式应运而生。一家公司推出了一项特殊业务，用时间机器将顾客送回恐龙横行的时代，引导顾客以捕杀恐龙取乐（真是有够变态）。
说到这里，我们不妨先打住，转而看看关于时间旅行的一些理论。唯一比较靠谱的恐怕就是“相对论”了。这个鸟理论能够证明，时间旅行其实是可行的，因为速度会对时间尺度造成影响。物体的运动速度越快，时间就流逝得越慢。这种效应在我们日常的速度范畴内，压根就觉察不出。但当咱们以接近光的速度运动的时候，这种“时间变慢”的效应会忽然大起来。假设，哪天我们地球人牛逼了，造出一艘能以光速飞行的飞船，飞行员乘坐这艘飞船穿越整个银河系只需几分钟的时间。很短对吧？可这是飞船上的人感受到的情形；在地球上的芸芸众生看来，时间已经流逝了十万年，黄花菜都凉了，因为银河系的宽度正是十万光年。所以在出发前，飞行员需要和家人做最后的告别。这就是“飞向未来”的时间旅行的真相，当我们以光速或接近光速运动的时候，我们只需很短的时间，就能到达遥远的将来，这不正是一种时间旅行么？
更不可思议的是，假如我们能以超过光的速度运动，我们就会逆流而动、逆风飞扬，回到过去的时间里。不过遗憾的是，光速是如此地令人敬畏，以至于我们可能永远也无法达到它，更别说超越它了。为啥我们不能超越光速呢？是这么一回事：任何东西的速度加快，其自身的质量就会变大。这种效应在日常生活中同样难以觉察，但当物体以接近光速运动时，它的质量会急剧增加。质量越大，加速就越困难，需要耗费的能量就越多。当接近光速的时候，它的质量就会变得几乎无穷大，我们就需要几乎无穷大的能量来加速它。显然，我们无法创造出无穷大的能量来满足它的胃口。看来，我们永远都要做光速的奴隶了。
那岂不是说，回到过去其实是做不到的？我想，似乎有那么点意思。
不过后来，梦想家们有了另一根救命稻草，即一种叫做“虫洞”的东西。这东西的原理太复杂，足够写几本书。但它基本上讲的是，有那么一个特殊的管道，把时空上相距极其遥远的两个点连接了起来，我们可以在很短的时间里，通过这个洞洞进行超远距离的旅行，这样就能绕过光速的限制，实现回到过去的时间旅行。
假如我们真的可以通过某种方式回到过去，又会如何？《雷霆万钧》就为我们展现了一幅图景，即文前所述的时间狩猎行为。
不过问题也来了。假如时间旅行真的能把我们送回过去，那我们就有可能改变过往已经发生的历史。但是，既然是已经发生的事情，我们如何能更改呢？既然已经被我们改变了，又为何会如此这般地发生呢？悖论就这么产生了。还有一种情形，我们可以先旅行到未来，获知未来的事件，然后再返回现在，并实施行动来改变历史进程，使得本应在未来发生的事情不能发生，这就又产生了悖论。此种问题想想都让人头疼。
在这部科幻作品里，悖论的困扰是如何解决的呢？原来，在作者的幻想世界里，历史如果被不小心改变了，将会引发所谓的“时间波”，给人类带来灾难性的后果（影片对时间波的描绘相当令人费解，那不像什么时间波，倒像是海啸）。因此，政府派驻了监督人员到这家公司，严防发生“历史性”事故。在每次出发到恐龙时代前，这家公司也会进行周密的部署，事先找出那些马上就要死去的恐龙（比如在即将喷发的火山脚下散步的倒霉蛋），然后把旅客运送到该时间和地点，这样的捕杀行为，就不至于改变历史，也不会引发任何的不妥。一句话，就是“政府监管”＋“行业自律”。
不过，人类为自己制定的任何规矩，似乎从来不曾被完美地执行。这次也不例外。一名时间狩猎者，因为不小心踩死了一只在历史上本不该死的蝴蝶，引发了当下世界里人类的大灾难。你看，其实作者挺能扯蛋的。
我想，假如真的有一种力量来阻止悖论的发生，那一定是自然界的客观规律，而绝不会是人类制定的什么规矩。因为人类的法律、约定、规章、制度，从来没有、也不可能完美地发挥效用。人类的安危居然建立在这样必然坍塌的基础之上，那不是扯蛋是什么？
幸好，这只是一部文艺作品。扯扯蛋其实也没什么，只要观众高兴就行。史提芬·霍金说过，“物理学定律会阻止我们回到过去”。尽管我在感情上很希望这句话是错的，但我的理智更倾向于相信它。
能不能回到过去，也许并非什么大不了的问题。人总是要向前看的。只有看不到未来的人，才会总想着过去。
(2006-1-21)
近年来中国内地的“大制作”，我基本上都看了。最大的感受是，演员阵容都很强大，电影的名字都很牛逼，台词都很浓烈，画面都很唯美，情节都很令人费解。
估计从制片到导演都觉得，既然是大制作，就得有大制作的样子。不把N国N岸N地的演员都拉来，那还叫大片啊？不叫“英雄”，不叫“无极”，那还是大片啊？情节过于直白，那还叫大片啊？台词要是讲不出大道理来，还叫什么大制作？
在这些“大片”里，你很难找到什么像样的喜剧元素，角色说起话来大多一本正经，淳淳教导，生怕对不起那笔巨额投资。我猜导演可能觉得搞笑成分会对“大制作”造成不良影响。大制作里怎么能乱开玩笑呢？巨额投资可不是开玩笑的。然而结果有时挺悲惨，尽管在情节里找不出什么笑料来，但整部电影却成了最大的一个笑话。
我向来不惮以最坏的恶意来推测中国人。于是我说服自己要这么来理解这件事：中国的大投资、大制作还太少，所以这些张艺谋陈凯歌们，有种开拓者的“使命感”，想方设法要把这片子捣鼓好，一定不能辜负党和人民、投资方的期望。这样一来就失去了平常心，太把这片子当回事了，太把自己当回事了，太希望这片子能成为一个里程碑了。于是就有了牛逼的片名、浓烈的台词、唯美的画面、让人看不懂的情节……
你想啊，这样拍出来的电影，看上去一定非常沉重。在导演的功力不足的情况下，一部电影要是想拍出太多的象征意义，最后往往什么也象征不了；想拍出太多的教育意义，最后只能教会观众以后不看你的电影。作为商业电影，观众买票进场是来找乐子的，不是来给自己添堵的。花钱看这么沉重的电影，不骂你骂谁？
啥时候我们愿意拿3.5亿拍一部《龙卷风》那样的片子，我们的电影就像个样子了。
(2006-1-7)
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